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美术作品与美术作品原件属性不尽相同，前者为无形的智力成果，后者为有形的物。在前者之上的权利为美术作品著作权，在后者之上的权利为美术作品原件所有权。
依据《伯尔尼公约》，美术作品著作权主要还包括以下精神权利及财产权利：署名权;维护作品完整权;拷贝权;播放权;电影拍摄权。另外，公约还规定各成员国可选择规定“追续权”。凭追续权，作者对美术作品原件首次出让后的任何一次出售，皆拥有不能出让的共享其中收益的权利。
而根据物权法原理，美术作品原件所有权则展现出为所有权人于法律容许之范围内全面支配美术作品原件的权利并回避他人干预的权利。由于美术作品著作权与美术作品原件所有权内容不尽相同，所以两者可以共存。在尊崇人格价值观的作者权法系，美术作品著作权的完整主体应以为作者。
《法国知识产权法典?著作权卷》第L。 111-1条第1款规定：“智力作品的作者，意味着基于其创作的事实，就该作品拥有独霸的及可对付一切他人的无形财产权。而根据我国《著作权法》，美术作品著作权的完整获得分成三种情形：作者依其创作的事实不道德对美术作品拥有著作权，此为著作权归属于的一般原则;作者拒绝接受委托创作美术作品，该委托作品著作权的归属于从誓约，无誓约时，著作权归作者拥有;作者依职务创作美术作品，著作权由作者拥有，但法人或者其他的组织有权在其业务范围内优先用于，作品已完成两年内，予以单位表示同意，作者不得许可第三人以与单位用于的完全相同方式用于该作品。至于美术作品著作权的继受获得，则因为著作权具备精神权利和财产权利双重内容，且著作财产权享有多项权能，加之著作权出让的地域性，而往往是不几乎的或有容许的，所以，在继受获得的情况下，著作权的归依依然是作者。
当然，再次发生承继的情形不在此列。 美术作品原件所有权的完整获得一般基于生产。作者在已完成美术作品创作的同时即已完成了美术作品原件的生产，一般来说情况下，作者此时既是美术作品的著作权人又是美术作品原件的所有人。
但是，由于美术品市场的不存在，美术作品著作权人往往与美术作品原件所有人再次发生离化，这种离化可以是完整离化也可以是后来离化。完整离化主要因定作美术作品原件而起，由于以定不作美术作品原件，定作人与作者之间之后再次发生了承包合约关系，依据承包合约的法律特征，该合约的标的即承揽人的工作成果的所有权归定作人。 美术作品著作权人与美术作品原件所有人的后来离化则主要缘于美术作品原件所有权的出让。
当美术作品著作权与美术作品原件所有权归入同一主体时，两项权利之间的冲突因未外化而无须谋求法律规制。而一旦美术作品著作权人与美术作品原件所有人再次发生离化，两者之间的对立之后呈现出出来。
一方面，美术作品著作权与美术作品原件所有权皆为绝对权、对世权，另一方面，美术作品与美术作品原件无法分离出来，因此，两项权利的分别行使以定不会互相遏止。这种不人与自然必需倚赖良法筑堤。
不言而喻，在著作权领域，不能规避的问题是作者就美术作品原件所拥有的利益或者美术作品著作权对美术作品原件物权的容许。
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