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本文摘要:第二届大学生(广州)艺术博览会(大艺博)于12月18日下午在广州琶洲南丰国际会展中心揭幕,因其规模、作品品质与适宜于家庭消费的售价,从首届开始之后沦为国内最大规模青年艺术家的集中于展出平台。 799名青年艺术家1963件作品 本届大艺博来自全国美术院校,以及综合类、师范类高校共104所院校的799位青年艺术家带给了1963件艺术作品,涵括油画、国画、雕塑、版画、影像、综合材料、装置、多媒体、设计等艺术门类。

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第二届大学生(广州)艺术博览会(大艺博)于12月18日下午在广州琶洲南丰国际会展中心揭幕,因其规模、作品品质与适宜于家庭消费的售价,从首届开始之后沦为国内最大规模青年艺术家的集中于展出平台。  799名青年艺术家1963件作品  本届大艺博来自全国美术院校,以及综合类、师范类高校共104所院校的799位青年艺术家带给了1963件艺术作品,涵括油画、国画、雕塑、版画、影像、综合材料、装置、多媒体、设计等艺术门类。

展览作品中,国内尤为著名的9大美术院校毕业生的作品占有展览作品的将近7成;本科生的作品占有50%,美术专业博士、硕士生的作品占有近50%。  艺术博览会是一级市场的最重要部分,也是艺术家价值展出与找到的最重要平台。大艺博作为最前沿的“价值发现者”,其孵化器的起到最为显著。

展览青年艺术家代表、来自中央美术学院的孙丽莎回应:“我之所以寄予厚望大艺博平台,是因为这是一个几乎向艺术家免费对外开放的推展平台,不仅能使我们的创作构建市场价值,而且能使更加多的艺术机构了解我们,并考古其中的艺术人才。”  主办方大学生艺术网总经理刘颖回应,第二届大艺博的作品在今年4月启动之后,青年艺术家自荐社会各界。征求期间,主办方接到近2500位青年艺术家的申请人,同意近4万件作品,送展作品数量与去年比起显著快速增长多达30%,并辈出许多精致独有的高品质作品。

  最前沿“价值发现者”  大艺博的作品实施现场公开发表销售,因为创作者身份具体、作品品质好、价位较低,2012年首届揭幕时曾引起多个买家抢夺部分作品的情况。主办方对今年的销售前景也充满信心。对于为何倒数两次自由选择广州作为主办地,主办方华艺文化董事总裁李峰回应:“大艺博是全国性的艺术博览会,之所以自由选择在广州举行,首先是因为广州这座因广交会而深入人心的中国展览之都,能为博览会获取较高水平的各种设施服务,如场馆、物流等。

同时,广东省、广州市的涉及主管部门对大艺博十分反对。更为重要的是,广州作为珠三角的中心城市,不具备区域的辐射力与影响力,广州及珠三角区域不具备打开艺术消费繁荣期的经济实力。

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”  本届大艺博展览水平有所提高,华艺文化副总裁黎静回应,大艺博作品的征选标准是在维持学术性、前瞻性的同时,顾及可读性与市场,并确保20%反映院校教学探寻的作品展览。广泛的观点指出,市场上好卖的作品与具备较高学术性的作品是有对立的,因此,博览会要存活下去必需顺应市场的必须,对于这点,李峰也特别强调:“无法刻板地理解市场,首届大艺博上一些最初被指出具备探索性,过于亲近的作品,最后却被顺利地销售过来了,其原因,一是市场对于青年艺术家的态度是尊重的,也是对外开放的;二是,观念与审美的大大提高,不会使市场绽放出有新兴的市场需求。”  家庭艺术消费影响子女美学观念  数据表明,中国内地2012年人均GDP超过和多达8000美元的城市近90个,而珠三角有广州、深圳、珠海、佛山、中山、东莞、惠州这7座城市在列,广州、深圳、珠海更加超过发达国家的标准。

而研究指出,人均GDP超过8000美元之后,艺术消费才可转入兴旺时期。  李峰回应,美术作品不同于音乐、电影等艺术形式,美术作品一旦卖回家,悬挂在自己家有可能是几年、十几年甚至几十年乃至传家宝,许多珍藏大家的子孙也是收藏家,因为从孩子记事起,让孩子每天浮现看见的是蕴含文化内涵的画还是LV的包在,对于孩子未来很多习惯和审美都有影响。

对于艺术品消费而言,美院大学生作品的质量相对来说上乘,又不具备较强的投资潜力,这也是大艺博需要在短短两届活动中很快获得市场接纳的主要原因。  今日美术馆馆长高鹏指出,艺术消费是今年被普遍驳回的一个概念。消费型艺术市场不同于现在主流的投资型艺术市场,必须大量的资金、舆论、画家群体来推展,而且市场的成长期也比较较长,消费型艺术市场从概念明确提出到现在遍地开花,仅用了一年多一点时间,线上线下因为挖出艺术消费市场的市场需求早已转入到了争夺战杰出年长艺术家的白热化阶段。而怎样从大学生作品中寻找学术性和商业化之间的平衡点,应当是大艺博下一步要希望的方向。


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